《愚公移山图》创作于战火纷飞的1940，是徐悲鸿投入最大热情、倾注最多心血的作
品之一。
作品成功的将中国传统绘画中兼工带写的表现技巧与西方绘画中的光影形体关系相结
合。既是反应了徐悲鸿对“西学东渐、洋为中用”命题的理解，也为传统绘画在谋求中西合
璧，溯本清源，回归中国文化的价值源头的道路上提供了新的思路。
作品在整体构图上，一方面采用了传统国画中的二八构图形式。（既将整个画面横竖
各平分为十份，将画面的主要部分放置于由第二份和第八份相互连接所构成的方形区域内：
如图中黑色线条标注所示）这种构图形式与三等分构图相比，前者拥有更宽的中心表现区
域，更广阔的视角，更适合表现宏大的场面。
另一方面巧妙的运用黄金分割线将画面一分为二，左右两半各自成画增加了画面的可
读性，与故事的延展性。
当画面分割开来后，作者又将每个场景的纵深进行了精妙的布置
左侧画面用黄金分割线上的背面人物作为近景，右侧以愚公为首的三个人物作为中
景，重色的大象作为远景。即便不依赖于透视上的大小变形，依然能够清晰的表现出画面的
纵深关系。
这种精妙的控制画面的手法确实令人叹服！
右侧画面中的六个形神各异的男性形象，大致可三三分为近景与中景两组。而区分的
位置依然是黄金分割线。充满式的构图形式使得人物张力十足。丰富了中国现代绘画的表现
技法与构图形式。
